我們不能不承認，音箱是音響系統中厚薄弱的一環，在數字技朮突飛猛時的今天，音箱的制造仍是受制于數十年前的理論，雖然工藝和元器件的質量上去了，但并沒有獲得突破性的進展。從技朮指標來看，光是頻響、失真度這兩項，音箱就和CD機、功放差上几個數量級。因此，目前在中低價位的音箱中普遍存在著這么一種現象：許多設計師明知道限于成本，怕產品拼硬指標是沒戲了，于是常常在頻響曲線上做手腳，以期在音色上弄出某種特殊的"味道"，更好地誘惑發燒友的耳朵。例如，有把60-150Hz刻意提升几dB，給人造成低頻很"勁"假像的﹔有把中頻段提升0.5-1dB，然后將高頻刻意衰減，經營造一�"暈黃"色彩的……。雖然，這種現象可以理解為失真、妥協、人工化，但確是可以理解的-在技朮手段有限的情況下，又要保証音箱的銷量，這几乎是唯一的選擇了。
所以，當我在親身感受到Vegen（維真）Kara3音箱那種全無渲染的音色后，不由得對其設計師那種追求忠實、自然的理念發出由衷的贊嘆和敬佩！Vegen Kara 3不加矯飾的個性實際上也足以讓市面上那些"濃妝艷抹"的對手們自愧不如了。
Kara 3的中文名字叫"歌樂3號"，是Vegen Kara 3系列的旗艦，它的下面還有體形較小的"歌樂1號"和"歌樂2號"，"歌樂3號"是一款中型的落地式音箱，由一只絲膜球頂高音單元。一只6.5英寸中低音單元、一只6.5英寸低音單元組成。其實，從箱體的設計上已可看出Vegen追求低音染、低失真的風格﹔"歌樂3號"的箱體近似一種尖塔形，其構成箱體的每一面障板均不會互相平行，可以大大消除駐波造成的不良影響。內部又為各單元設置了獨立音室，而且加有弦支撐，進一步減少了單元間的干擾和箱體的諧振。經過上述一系列措施，"歌手3號"可以能把箱體的不良因素減至最低，為獲得純淨的重播效果打下堅實基礎。在低音單元方面，是以混合了纖維的PP材料壓鑄而成。纖維的混合量經過嚴密的計算，達到既增加音盆的剛性又不失真柔順度的目的，其中已包含了許多技朮秘密，測試結果表明，這枚單元的指標是相當優秀的，它可以直達8000Hz而沒有明顯的峰值。更讓人叫絕的是，"歌樂"系列不僅單元、分頻器發燒，而且連接線端子也發燒，其輸入端子竟然是大名鼎鼎的德國WBT端子，這種端子的導電系數高達100%，而市面上不少端子僅有50%-70%，其中的差距是顯而易見的。
試音時，用上Vegen清一色的器材：除了"歌樂3號"外，還有CD-1激光唱機及E-220合并式功放。試聽環境約有25平方米，播放的曲目包括人聲、弦樂和交響樂，我覺得用"歌樂3號"聽音樂是一種很特別的享受，它帶給你清澈、透明和晶瑩。聽慣�"箱聲"的朋友可能會不大習慣，覺得它"淡而無味"，其實，這正是"歌樂3號"的可貴之處。它這種清晰脫俗的個性有如一朵奇葩，"清淡之至"恰好成了"歌樂3號"最有號召力的籌碼，你永遠毋須擔心會有中低價位音箱常出現的鈍化、黏滯、模糊、黯淡等問題的出現，從另一方面也可看出："歌樂3號"是與目前高級音響的設計潮流相吻合的，君不見時下Mark Levinson、Thiel等名牌不也走的是直接、不加修飾的路子嗎？因為沒有討厭的"面紗"，所以你會覺得"歌樂3號"的聲音很干淨、分析力很高。例如，通過"歌樂3號"你能捕捉到寶貴的低頻質感，還能獲得能量丰富卻銜接完美的基頻和諧波、或者形體非常凝聚的聲像等等。
播放蔡琴《遇見》的trackl時，感覺是人聲的細節特別多，線條極為突出，蔡琴嗓音中特有的滄桑音要比某些刻意磨滑或太甜膩的音箱要多得多。及到EIMAN《Favorite
Encores》中《沉思》一曲，小提琴運弓、擦弦等動作躍然而出，整把小提琴頓時變得活生生的！鋼琴由于沒有討厭的轟鳴干擾，顯得很端正、凝重、小提琴和鋼琴的應對，充分表達出作曲家隱藏在優美旋律背后那份淡淡的哀悉，而你還靜靜地沉醉于這份傾訴，思緒中又泛起許多遙遠卻又熟悉的回憶……。作為一對中低價位的音箱，Vegen"歌樂3號"能夠有隨波逐流，勇于追求一種低失真、低渲染的播效果，這種精神確實值得稱贊。另一方面，從重播的效果來看�"歌樂3號"又確實給我們帶來了耳目一新的享受。它讓我們聽到了許多從其它對手無法表現的細節，而且樂器的質感基本上能再現原貌，不是很討好耳朵卻是比較真實的，如果你用全套的Vegen器材將會獲得上述透明無染的境界。當然，以"歌樂3號"自身通透的性格，你也能很方便地通過前端器材調出自己所喜愛的音色。
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