Vegen維真 擺位心得

　　音響當然講究搭配，音響器材放到房間里的時候，房間立刻成為整個音響系統的一部分了。

室內音響效果的確可以左右整套器材的發揮，但是發燒友們亦不能倒果為因。這意思是說，我們切不能花盡心思和金錢去設計一個接近理想的音響間，而忽視了器材的重要性。

　　怎樣說呢，畢竟發出音樂的是音響器材，音響間的效果只是一種正面的輔助（設計事宜，接近理想值），又或變為一種負面的輔助（駐波四射，反射聲太多）。然而，真正發出美妙的音樂效果還得靠器材本身的質素和配搭，當然不同的器材有不同的表現力。近這几個月被炒得很熱的維真音響系統，就是一套強而有力的音響系統。以筆者不到二十平方米的音響間來說，這套維真系統所發出的能量，已經顯出筆者的音響間不足之處，就是其能量感已塞滿了整個空間，有盛載不下的感覺。

　　筆者所有的一套維真是該公司的CD-1（CD機），E-220單聲道設計的合并式放大器和一對夢幻6號落地箱。音響間是5米×3.8米的一個長方形房間，一對音箱是依據傳統的擺位放在短邊，中間以音響架承著功放和CD機。

　　以往筆者在測試另外一套器材時（全部進口的）也是放在這里，并沒有發生很大問題。事實上，以前多套不同的組合也放在音響間試聽過，問題也不大，沒有明顯的駐波和反射聲。簡單來說，這些駐波及周邊的反射聲不會造成太大的干擾。但是換上了這一套維真系列之后，問題來了，從音箱發出來的低頻量感足以激勵了窗門的玻璃和音響間內的一個木柜也發出聲響。中高頻的能量也驚人，從后牆（音箱后面）及兩旁反射過來反射聲不時會干擾從音箱發出的聲音。但是還好，這些反射聲并不是每一張CD片都有，反而為有些室樂增加了空間感，但最困擾的是低頻的量感所激發出來的駐波，令低頻分析力下降。當然，這也非每一首音樂都存在的問題。值得慶幸的是，維真這套系統有丰富的訊息和量感。因此在重播時，各聲部和樂器的分離度特別明顯及容易披露出音場的3D感，明顯地比筆者以往所測試器材優勝，這才是真正的立體聲！或者說，作為一個發燒品牌來說，理應有這樣的3D感才稱得上發燒，因為筆者最討厭一些速度慢，音樂小小聲音躲在音場后面而又沒有層次感的器材。用來聽一兩段蔡琴還可以，其他的……
維真音響系統好像把筆者帶到一個新的音樂領域，音場的層次感和透明度是一種全新的體驗……簡直把音響間的小毛病抵消下來，不去計較因駐波所產生的困擾。

　　今年四月份，維真加拿大總部來了他們一位技朮總監占姆。維真有兩個老板保羅和占姆，前者是專長于放大器，后者則負責音箱開發和設計。四月中，占姆來華考察業務，首次踏足中國的占姆先抵廣州，筆者在凌思公司的安排下，有幸與占姆共進午餐。席間提到音響間駐波和反射聲的問題時，占姆給了筆者一個很好的意見：在沒經任何處理過的房間里，喇叭的擺位法。這里所說處理過的意思是，加進了散射板，吸音柱之類的聲波處理器。占姆更即席把細節畫在紙上，讓筆者試試。

　　占姆首先記下筆者音響間的尺寸和音箱擺位的資料，然后第一句開口說，要把音箱放在長的一方，然后再把一些計算方法一一記下來。占姆這個方式頗見效，在音箱重新作擺位安排后，已經解決了大部份問題了。

　　據占姆解釋，現時市面有些商品是為了遷就小空間的室內音響效果而設計。筆者的理解是，既然音響間有駐波，那么就設計一對低音特別清淡的音箱，并以低音速度快作宣傳，這樣的設計在某些功放也有。但作風卻有違音響原汁原味的原意，而且亦不能保証這些器材是否真能配合每一個房間。

　　占姆說，維真的產品并不考慮音響房間的效果，但求做到高保真的性能。但是，未經處理的音響房就天生缺陷太多。幸好一般家居也有頗多吸音物體，因此不會嚴重影響到音樂的欣賞。

　　以下的敘述，絕大部分來自占姆手筆，供發燒友參考有關音響間的音箱擺位。

　　要了解為什么占姆的音箱擺位可以避開這些駐波和反射聲，那么先了解人耳在接收聲音的一個習性。原來，人耳通過腦部可以選擇要聽到的聲音。例如兩個人在吵鬧的酒樓里交淡的時候。就只集在中聆聽對方的講話，而其他的雜音就只是一些背景噪音而已。

　　在一般的情況下，假如從四壁反射過來的反射聲如果到達我們耳朵的時間比直接聲超過50毫米或以下的話，那么不會構成聽覺上的干擾。這叫哈斯效應（HAAS EFFECT）。意思是說，我們的腦袋會分先后次序或選其想聽的聽進耳朵。

　　把音箱放在長邊有玄機，看圖一，假如音箱距耳朵是6英尺，音箱到牆距是5英尺，而牆到耳距是8英尺，那么由音箱到牆，然后由牆到耳朵是13英尺，以13英尺減去直接聲的6英尺等于7英尺，那便可以了從技朮角度去解釋，反射聲比直接聲延遲5個微秒以內便可接受了。

　　至于座位后面的情況，由于頭部已接近后牆，這里會產生兩個效應。聲波在房間界面時，其壓力最高，但其相對速度也較慢，坐在高壓區域的時候，便可領略到深沉的低音。另外，這時候后牆的反射波比我們的頭部圓周要短的話，我們的耳朵便不能辨認出這個時差上的延遲，如果腦部檢不出時差，我們就可以忽略過去了，正如上述，我們的腦袋可以過濾不想聽到的聲音。

　　占姆還介紹了一個聲學物理的擺位方法。這是行內所說的房間區分（ROOM MAPPING）法。先把音響間仔細地分畫出面積，然后把音響間以偶等分畫開來。在偶等點上，低頻會加強。如（圖二）所示，在交接點2A及2C，座位放在B貼牆的位置時，便是理想的音箱和座位和位置了。假如你要依循傳統的方式，把音箱放在短邊，座位放于2線，靠牆即可把音箱放于B1和B3的位置，但這個方式不能提供一個音箱較疏遠的擺位法。也可以選擇音箱放在A1、A3又或C1、C3的位置。另外一個選擇是把座位放于2A，音箱則可放于C1及C3。利用這個區找出不同房音音箱擺位和座位的位置。可以說，放于偶次交接點，可以獨得音響間的低頻助聲。同樣道理，我們也可以利用這個方法去調低低頻的分量。這時候，把音箱放在奇次交接點便可，但首先要把房間划分成奇次區如（圖三），如果把音箱放在這些交接點的話，便可以減少低頻的量感。

　　有一點要提的是，在任何一個房間內，我們可以區划出多于三區和四區，如（圖四）。只是把音箱放于偶數交接點時，低音加強，放于奇數交接點時，低音便減弱，看（圖四），我們把全部方格放進這個音響平面圖后，稍為移動音箱位便可產生很大的變化。

　　在調校音箱位置時，要記著，音箱作橫向移動時，會影響中低頻，作前后移動時便直接影響較低的低頻段。至于兩個音箱之間距，我們可以找一些有較明顯中位的軟件，如人聲等。我們盡可能把距離拉遠，但以不失人聲的焦點凝聚力為准。以上便是占姆給筆者的調整方法，但占姆所說的比本文所能記下的還多得很。

　　在席間，筆者問及占姆家中的器材及擺位時，他笑答筆者，當然是維真產品。

　　占姆用的兩台CD機，一台是目前上市的CD-1，另外一台是還未推出市面，具有HDCD的CD樣板機，功放則是維真的E-220。音箱呢，也是還未推出市場的塔形音箱。據占姆說，這對名為歌樂系列的音箱已花了接近一年的時間才研究完畢，現在放他家中。占姆還稱，這系列共有三個型號，他現在放在家中的是系列中的頂級型號，是一對高解像力的音箱，單元是最新產品，音箱做工極具考究。至于什么時候可以在國內出現就很難說得准。